Charlize Theron ist fast Grund genug, um sich Apex anzusehen

(SeaPRwire) –   Das Problem mit Filmen, in denen Frauen über die Männer triumphieren, die sie misshandeln, ist, dass man zunächst zusehen muss, wie die Frauen misshandelt werden. Das ist die Krux an Baltasar Kormákurs Apex, in dem Charlize Theron eine selbstbewusste, erfahrene Abenteurerin spielt, die dennoch in der australischen Wildnis von einem männlichen Verrückten, dargestellt von Taron Egerton, terrorisiert wird. Der Film ist manchmal mitreißend; oft ist er aber auch einfach nur sadistisch unangenehm. Aber zumindest mildert Theron einige der Probleme des Materials ab, denn sie kann so ziemlich jede Problem eines Films abmildern. Selbst wenn man von den flüchtigen Einblicken in rostige Fleischerhaken und aufgequollene Leichen wegschauen möchte, gibt es keine Möglichkeit, die Augen von Theron abzuwenden.

Therons Sasha ist die Art von Frau, von der man weiß, dass man sich keine Sorgen um sie machen muss. In der Eröffnungsszene des Films zeigt sie eine phänomenale Muskelkraft und Ausdauer, als sie die imposante, schneebedeckte norwegische Felswand, bekannt als Trollvegg, erklimmt. Wessen Hintern könnte sie nicht verkloppen? Aber diese frühe Szene offenbart auch die Tragödie, die Sasha gezeichnet hat: Ihr Partner im Leben und bei allen möglichen abenteuerlichen Unternehmungen, Tommy (Eric Bana), schafft es nicht die Felswand hinauf, und Sasha fühlt sich teilweise verantwortlich für seinen Tod. Zuvor, zusammengekauert in ihrem winzigen Zelt, hatte er ihr offenbart, dass er die Dinge entschleunigen wollte; es war ihm leid geworden, bei ihrer unaufhörlichen Suche nach dem ultimativen Adrenalinkick mitzumachen. In Sashas Augen, ihr Funken irgendwie sowohl scharf als auch gedämpft, kann man sehen, dass sie fürchtet, er würde nicht nur ihrer gemeinsamen Abenteuer, sondern ihrer überdrüssig. Und all das passiert, bevor der Vorspann des Films beginnt. Theron ist eine äußerst ökonomische Schauspielerin. Sie kann die bedeutenden Merkmale einer Figur im Raum weniger Sekunden umreißen, was vielleicht der Grund ist, warum sie so großartig Actionheldinnen spielen kann. Sie hat keine Sekunde zu verschwenden.

Im nächsten Moment fährt Sasha an eine abgelegene australische Tankstelle, bereit für ihre nächste Herausforderung, eine Solo-Kajaktour in einem weitläufigen Nationalpark. Doch etwas an ihr ist düster und verschlossen; es ist klar, dass sie Tommys Tod immer noch nicht verwunden hat. Ein Parkranger warnt sie davor, allein zu reisen, und deutet unheilvoll auf ein Brett, das mit Fotos vermisster Personen übersät ist, angeblich Opfer des Zorns der Natur, ihrer Schlangen oder zumindest ihrer gewundenen, verwirrenden Pfade. Aber Sasha lässt sich nicht beirren. Nicht einmal eine Gruppe gaffender Jäger, die für letzten Sprit und Proviant anhalten und sie praktisch mit den Augen ausziehen, kann sie aus der Ruhe bringen. Ein gentlemanhafter Zuschauer – er stellt Fleischjerky her und verkauft sie und liefert gerade seine neueste Charge ab – beobachtet das Verhalten der Schläger und entschuldigt sich später bei ihr, dass er nicht eingeschritten ist. Sasha winkt ab – sie braucht den Schutz keines Mannes – doch später, weil er freundlich genug wirkt, fragt sie ihn nach dem Weg. Er beschreibt einen besonderen, geheimen, verlockend abgelegenen Ort und sagt ihr genau, wie sie dorthin gelangt. Die Alarmglocken läuten bei ihr nicht, auch wenn sie bei Ihnen wahrscheinlich ohrenbetäubend schrillen.

Der Rest von Apex ist ein bisschen The Most Dangerous Game, ein bisschen Das Schweigen der Lämmer, ein bisschen Beim Sterben ist jeder der Erste, obwohl er kaum die besten Teile eines dieser Filme widerspiegelt. Therons Sasha ist die Beute; ihr Aggressor, Egertons Ben, ist ein Wahnsinniger mit Mutterproblemen. Sie kann ihm fast entkommen, aber nicht ganz. Doch am Ende kann sie ihn überlisten, und Apex basiert auf unserem Wissen, dass sie sich durchsetzen wird.

Trotzdem, wollen wir sie wirklich gefesselt und bedroht sehen oder vor Schmerz jaulen hören, wenn die Backen einer Metallfalle ihr Bein umklammern? Kormakur ist ein vielseitiger Regisseur: Er hat schematische Actionthriller wie Everest und Beast gedreht, obwohl Filme wie der 2024er Touch beweisen, dass er nicht immun gegen den Charme des romantischen Melodrams ist. Apex ist effizient gemacht, und Theron ist eine so souveräne Darstellerin, dass sie dem Publikum nicht erlaubt, übermäßig bei Sashas Leiden zu verweilen. Aber Apex funktioniert weder als Vehikel für kranke Thrills noch als Vorwand für reichlich feministisches Arschtreten. Bens verdrehte frauenfeindliche Brutalität ist von Anfang an ermüdend. Es ist ein Wunder, dass er nicht in der ersten Filmhälfte stirbt, niedergestreckt vom ohrenbetäubenden Geklapper unseres kollektiven Augenrollens. Stattdessen müssen wir warten, bis Theron die Arbeit erledigt, und selbst in ihren fähigen Händen dauert es zu lange.