Seitdem die Menschheit aufrecht gehen kann und vielleicht sogar schon als wir noch Flossen als Arme hatten, haben wir uns zu glänzenden, schimmernden Dingen hingezogen gefühlt. Auf Konzerten ist Taylor Swift genau das. Tickets für die Eras Tour, Swifts erste Konzerttournee seit fünf Jahren – die im November 2024 enden soll – waren von Anfang an teuer und schwierig zu bekommen, was bedeutete, dass man entweder sehr, sehr glücklich sein oder innerhalb eines bestimmten Einkommensrahmens liegen musste, um die Show zu sehen. Aber der Geist der Eras Tour ist nun in Form eines Konzertfilms für fast jeden verfügbar, und das ist vielleicht nicht überraschend exzentrisch und erfreulich. Taylor Swift: The Eras Tour ist 2 Stunden und 48 Minuten einer unwiderstehlich glänzenden, schimmernden Taylor Swift. Sie ist der Köder, der durch das Wasser gleitet; wir sind die starrenden Forellen, geblendet bis zur Verzückung. Alles das für weniger als 20 Euro.
Wir sind Forellen, scheint es, in vielen verschiedenen Formen, Größen, Altersstufen und Orientierungen (auch wenn statistisch gesehen drei Viertel von uns weiß sind). Ich sah den Film in einem der kleineren Multiplexkinos im Regal Theater am Times Square an, was ursprünglich die Eröffnungsnacht hätte sein sollen, aber Swift hatte sich, wie in einer ihrer typischen letzten Minuten Entscheidungen, dazu entschieden, den Film einen Tag früher zu starten. Swifts Kommando über ihr Publikum – und über den Moment – ist so vollständig, dass sie jede fragwürdige Filmentscheidung sofort wegradieren kann. Die Eras Tour ist so benannt, weil sie durch Swifts fast 20-jährige Karriere hüpft. Man könnte eine protzige, unordentliche Show daraus machen, oder eine großartige – und Swift und ihr Team haben Letzteres getan. Jede Nummer ist wie ein Raum in einem prachtvollen Herrenhaus, in genau dem richtigen Ton und der richtigen Farbe ausgeführt – wie Ludwig des Wahnsinnigen Schloss, nur von Designern konzipiert, die nur leicht verrückt sind und ansonsten intensiv praktisch.
Und so, wenn Swift die Bühne für die erste Runde der Nummern betritt – darunter „Cruel Summer“, das eine gefährliche sommerliche Romanze aus Eis und Hitze heraufbeschwört -, tut sie dies in einem sprühenden helllila Tankanzug mit Louboutin Stiefeln bis über das Knie, deren Sohlen so rot sind wie bei einem Comic-Teufel. Es ist ein sehr unpraktisches Outfit, aber bei Swift sieht es normal, sogar dezent aus. Wenn sie in die Ära von „Fearless“ wechselt, tritt sie in einem Mini-Kleid aus goldenem Fransenwerk auf, wieder mit passenden Stiefeln, nur dass diese etwas bodenständiger sind – Swift weiß klugerweise, wie wichtig der Wechsel zwischen High Heels und Flats ist. Für „Ready for It…“ und „Delicate“ von „Reputation“ schleicht sie sich in einem einteiligen schwarzen Catsuit heraus, in dem schillernde Schlangen um ihre Glieder kriechen. Die Bühnenbilder sind ausgefeilt, manchmal kommen sie der Magie gefährlich nahe. Für „Willow“ und „Marjorie“ von dem rauchigen Wald-Album „Evermore“ scheint Swift aus einer projizierten Kulisse mysteriöser Bäume hervorzutreten, wobei sie einen samtenen schwarzen Kapuzenmantel über ein flammendoranges Kleid trägt. Ihre Tänzer, ebenfalls in dunkle Umhänge gehüllt, schließen sich beschützend um sie herum und tragen mystisch leuchtende orangene Kugeln. Swift kann sein, wer sie will: eine Heldin vom Cover eines Gothic-Roman-Taschenbuchs, die vernünftigerweise vor einer bedrohlichen Burg flieht; eine Tamburmajorin ohne Stock, dafür aber mit einem Mikrofon und viel zu sagen.
Opfer, Überlebende, Versucherin, Geschichtenerzählerin am Feuer: Swift erlaubt sich, die Frau zu sein, die sie in jedem gegebenen Moment sein möchte, was der Grund sein kann, warum sich so viele kleine Mädchen vor ihrem eigentlichen Verständnis des Frauseins magnetisch zu ihr hingezogen fühlen. Nun, das und die Pailletten. Es gibt keinen einfachen Weg, Swifts Appeal zu zerlegen. Die Veteranen-Rockkritikerin Ann Powers hat überzeugend den Fall für ihre Ähnlichkeiten zu Bob Dylan gemacht, im Sinne des Aufbaus ihrer eigenen sich verändernden Welt. („In einer patriarchalischen Gesellschaft, die weiße Männer bevorzugt, wie kann eine junge Frau, die wie ein Supermodel aussieht, es wagen zu denken, dass sie historisch sein könnte? Und doch tut sie es“, sagte Powers.) Swift hat einige unerwartete Menschen fasziniert. Paul Schrader, der Drehbuchautor von „Taxi Driver“ und Regisseur solch verdrehter Freuden wie „The Comfort of Strangers“, verehrt sie. Er verbrachte seinen 72. Geburtstag 2018 auf einem Swift-Konzert. „Über Taylor Swift sollte kein Zweifel bestehen“, schrieb er auf Facebook, „sie ist das Licht, das jedem unserer Leben Bedeutung gibt, die Gottheit, die die Existenz möglich macht und ohne die wir für immer in einer schrecklichen und unfassbaren Dunkelheit umherirren würden.“
Auch wenn es Übertreibung ist, zeigt der Film der Eras Tour eindrucksvoll Swifts Macht über ein volles Stadion. Wenn sie ins Publikum blickt, was sie oft tut (und es immer wieder für ihre Großzügigkeit dankt, was natürlich auch genau das ist, was ihre seidene Taschen füllt), ist sie wie die Frau aus der Sesamstraße mit ihrem Zauberspiegel – ist es möglich, dass sie jeden einzelnen von uns mit Namen kennt? Mit ihrem Katzenlächeln und ihrem Cleopatra-Eyeliner ist sie verführerisch, erotisch andeutend, aber auf eine nicht bedrohliche Weise. Auch mit 33 gibt es etwas Mädchenhaftes an ihr, eine Charakterisierung, die manche Frauen als Beleidigung betrachten könnten, aber eigentlich ein Geschenk ist, da es nicht Unschuld oder Hilflosigkeit, sondern die Fähigkeit zur Freude suggeriert. Es ist die Art von Sache, die man bis 100 oder darüber hinaus behalten möchte.
Beim Anschauen des Films der Eras Tour fragte ich mich, was für eine Darstellerin Swift mit 50, 60 oder 70 sein wird. Es scheint noch viele unerforschte Räume in ihrem Herrenhaus zu geben. Man sollte aber auch nicht vergessen, dass sie eine der ehrgeizigsten musikalischen Künstlerinnen ihrer Generation ist – ehrgeizig auf eine Weise, wie es früher nur Männer (die Beatles, Elvis, Little Richard) waren. Es wird geschätzt, dass die Eras Tour bereits Konsumausgaben in Höhe von etwa 4,6 Milliarden US-Dollar generiert hat, und der überaus robuste Ticketverkauf für den Film der Eras Tour bedeutet, dass die Goldmünzen in Swifts Bankkonto mit jeder verstreichenden Minute exponentiell wachsen. Sie ist bereits eine der reichsten Frauen der Welt. Gibt es einen Unterschied zwischen Klugheit und reinem Eigennutz?