Josh O’Connor als seliger Priester stiehlt die Show in *Wake Up Dead Man*

(SeaPRwire) –   Obwohl wir nicht jedes Jahr einen bekommen, scheinen die Leute sich auf jede Fortsetzung von Rian Johnsons , die 2019 begann, zu freuen. Dieser erste Film stellte der Welt Daniel Craigs Benoit Blanc vor, einen Detektiv, dessen Manieren und Louisiana-Akzent so geschmeidig sind wie geschlagene Butter; in diesem Film war es seine Aufgabe, das Geheimnis des plötzlichen Todes eines Bestseller-Krimiautors zu lösen. , veröffentlicht von Netflix im Jahr 2022, war etwas weniger befriedigend, obwohl seine griechische Inselkulisse eine Art voyeuristischer Opulenz ermöglichte – und auch eine großartige Kulisse für Charaktere wie Janelle Monae und Kate Hudson bot, die in schwebend-schicken Outfits herumschweiften.

Nun haben uns die Mächte mit gesegnet, ebenfalls von Johnson geschrieben und inszeniert, in dem Josh O’Connor einen temperamentvollen, aber engagierten Priester spielt, der, nachdem er die Beherrschung gegenüber einem hochmütigen Diakon verloren hat, einer neuen Pfarrei in einer ruhigen, ländlichen Gegend im Norden des Bundesstaates New York zugewiesen wird. Unglücklicherweise wird diese winzige, eng verbundene Gemeinde von einem megalomanischen Monsignore, Josh Brolins Jefferson Wicks, beherrscht. Wicks ist ein feuriger Hitzkopf mit eisernem Griff auf seine Anhänger, zu denen ein verrückter Science-Fiction-Autor (), eine treue langjährige Dienerin und Freundin der Familie, die alles tun wird, um ihren Chef zu beschützen (), und eine kluge, ehrgeizige Anwältin gehören, die dennoch in Wicks kontrollierenden Griff geraten zu sein scheint (). Wicks endet tot, mit einem unheimlich aussehenden Ding von hinten erstochen. Wer um Himmels willen könnte so etwas getan haben? Der Neuankömmling, O’Connors Pater Jud Duplenticy, ein ehemaliger Boxer, der freimütig zugibt, einst einen Mann aus purer Wut getötet zu haben, wird misstrauisch beäugt.

Die Handlung von Wake Up Dead Man ist fatal überladen, und die Geschichte mündet in einem Wirrwarr von Exposition, das nicht besonders clever ist. Darüber hinaus ist das Schauspielerensemble hier groß: Es umfasst auch als Cellist, dessen Karriere durch eine chronische Nervenstörung entgleist ist, als nicht sehr erfolgreichen Arzt, der sich nach der Frau sehnt, die ihn gerade verlassen hat, und den langjährigen Kirchenhausmeister (Thomas Haden Church), der eher abwesend als hingebungsvoll wirkt. Bei so vielen herumwuselnden Schauspielern bekommt nicht jeder genug zu tun.

Doch wie bei den beiden vorherigen Knives Out-Teilen ist das Fazit fast nebensächlich. Es ist der Weg dorthin, der zählt, und die verschlungene Straße von Wake Up Dead Man ist gespickt mit beiläufigen Witzen und Einzeilern, die gelegentlich äußerst geistreich sind. Das Timing der Schauspieler ist alles. An einer Stelle finden sich Pater Jud und Monsignore Wick dabei wieder, wie sie das Mausoleum von Wicks Großvater säubern; es wurde von lokalen Unruhestiftern mit phallischen Graffiti verziert, die mit dem Predigtstil des jüngeren Wick nicht besonders glücklich sind. Die steife Wick-Familienloyalistin Martha kommt vorbei, um ihre Missbilligung auszudrücken. Als sie diese grobe Ansammlung von mit Sharpie auf Marmor gezeichneten Penissen begutachtet, spuckt sie aus: „Es macht mich krank, diese Kinder, die überall Raketenschiffe auf seiner heiligen Ruhestätte anbringen!“

Aber ist der Hauptgrund, Wake Up Dead Man zu sehen. Craigs Blanc, mit seinem Foghorn-Leghorn-Akzent, tritt in Schlüsselmomenten auf, um seine Theorien darüber darzulegen, wer für diesen jüngsten Mord verantwortlich ist – er hält es für ein „unmögliches Verbrechen“, und für eine Weile bringt es ihn ins Stocken. Doch O’Connor stiehlt trotzdem leise das Rampenlicht. Sein Pater Jud hat genug Komplexität, um einen sich fragen zu lassen, ob er den äußerst unsympathischen Wick vielleicht doch getötet hat. Wir erhaschen einen Blick auf ein Nackentattoo, das unter seinem Priesterkragen hervorlugt und einen Hinweis auf seine Bad-Boy-Vergangenheit gibt. Wenn er sich hinsetzt, um Wicks routinemäßige Beichte zu hören (es ist hauptsächlich eine Litanei darüber, wie oft Wick in den letzten ein oder zwei Wochen masturbiert hat), errötet und stottert er gerade genug, um einen sich fragen zu lassen, ob er nicht selbst nur ein verdrängter Verrückter ist. Aber in anderen Momenten ist er geradezu selig: Als Teil der Mordermittlung gerät er in ein Gespräch mit einer örtlichen Bauunternehmerin und bietet ihr einfühlsame Führung an, während sie eine schmerzhafte Geschichte über ihre angespannte Beziehung zu ihrer sterbenden Mutter erzählt. Immer wieder, ungeachtet seiner explosiven Vergangenheit, strahlt Pater Jud die Art von sonniger Gnade aus, die einen glauben lässt, dass himmlische Vergebung möglich ist.

Er bekommt auch die besten Zeilen des Films und serviert sie köstlich. Als Blanc eine Liste der Kriminalromane durchsieht, die Wicks Anhänger im Kirchenbuchclub gelesen haben – darunter Edgar Allan Poes The Murders in the Rue Morgue und Agatha Christies The Murder at the Vicarage – verlangt er zu wissen, wer solch aufrührerisches Material ausgewählt hat. Pater Jud ist mit der Antwort bereit. „Oprah“, sagt er, sein Gesicht strahlt mit der Unschuld eines Engels. Es ist ein dummer Witz, aber O’Connor macht ihn zum Brüllen komisch. In einem Film, der in den meisten Belangen nur mehr Knives Out-Geschäft wie üblich ist, ist er ein Wunderheiler.